{"id":991,"date":"2024-03-13T11:34:33","date_gmt":"2024-03-13T11:34:33","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salabierta.es\/?p=991"},"modified":"2024-03-13T11:55:12","modified_gmt":"2024-03-13T11:55:12","slug":"covid-19-parte-2-los-cines-las-distribuidoras-y-la-industria-confinadas-en-casa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.salabierta.es\/?p=991","title":{"rendered":"[COVID-19] PARTE 2: LOS CINES, LAS DISTRIBUIDORAS Y LA INDUSTRIA CONFINADAS EN CASA."},"content":{"rendered":"\n

Una vez impuesto el Estado de Alarma tocaba quedarnos en casa. Si lo record\u00e1is la idea era cerrar todo el pa\u00eds s\u00f3lo hasta el 26 de Marzo y reabrir cuando la situaci\u00f3n se controlara tras esas semanas en casa, pero la realidad acab\u00f3 siendo otra y como bien sab\u00e9is el confinamiento dur\u00f3 m\u00e1s de los 15 d\u00edas iniciales y hasta lleg\u00f3 a superar los d\u00edas que estuvo Josh Harnett sin masturbarse en 40 d\u00edas y 40 noches (2002)<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Casi ocho semanas estuvimos metidos en casa hasta que empez\u00f3 oficialmente la primera fase de desescalada hacia \u201cla nueva normalidad\u201d el 4 de Mayo. Y todo ese tiempo los cines cerrados. TODOS. Nunca antes hab\u00eda pasado. Ni con la Guerra Civil Espa\u00f1ola, ya que durante esos a\u00f1os terribles los cines siguieron abiertos para que la gente tuviera momentos de ocio y s\u00f3lo las bombas cerraban algunos locales.<\/p>\n\n\n\n

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Cine \u00d3pera de Madrid tras un bombardeo<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n


Eso s\u00ed, aunque los cines estuvieran cerrados los trabajadores de oficinas tuvieron que lidiar con el gran marr\u00f3n de la devoluci\u00f3n de las entradas. Llamadas, correos electr\u00f3nicos y mucha queja por redes sociales de esa gente que quer\u00eda que les ense\u00f1aran la pasta en plan Jerry Maguire (1996).<\/em> Y todos los dem\u00e1s en nuestras casas. Trabajando, haciendo sesiones de fitness por Instagram, realizado llamadas por Zoom entre familiares y amigos, aguantando el complejo de DJ de los vecinos o mientras intent\u00e1bamos mantener el \u00e1nimos de nuestros hijos a lo Roberto Benigni en La vida es bella (1997)<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Por cierto, premio Art Attack a los que improvisaron mascarillas caseras con las camisetas promocionales de las pel\u00edculas para esas visitas al supermercado. Esas primeras semanas hab\u00eda escasez de mascarillas as\u00ed que muchos trabajadores aprovecharon las camisetas de los estrenos de Disney, Sony o Universal (la mayor\u00eda las usamos de pijama) para poner en pr\u00e1ctica sus conocimientos b\u00e1sicos de costura para crear unas mascarillas 100% algod\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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Pero sin duda, lo que muchos hicimos fue ver series y pel\u00edculas en casa. El inevitable boom del consumo las plataformas digitales como Filmin, Netflix o Disney+, que no pudo haber aparecido en mejor momento, hizo que los estudios se vieron obligados a reaccionar ante el cierre de salas de cine en el mundo entero acortando la ventana de distribuci\u00f3n a un mes, o en algunos casos elimin\u00e1ndola por completo. Y todo empez\u00f3 a las pocas semanas de estar confinados con la aparici\u00f3n en VOD (Video bajo demanda) de las pel\u00edculas colgadas en la cartelera a ra\u00edz de la pandemia.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

ADI\u00d3S VENTANA DE DISTRIBUCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Al igual que en Estados Unidos, Warner Bros. adelant\u00f3 el estreno en formato digital en nuestro pa\u00eds de Aves de Presa (y la fantabulosa emancipaci\u00f3n de Harley Quinn)<\/em>, Cuesti\u00f3n de justicia<\/em> y Richard Jewell<\/em> al 27 de Marzo, pero quien destroz\u00f3 pr\u00e1cticamente la ventana de distribuci\u00f3n fue Sony con Bloodshot<\/strong><\/em>. La primera adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica del universo Valiant protagonizada por Vin Diesel tambi\u00e9n lleg\u00f3 a diferentes plataformas (Apple TV, Google Play, PlayStation Store, Xbox y Rakuten) ese 27 de Marzo, pero claro, s\u00f3lo hacia 21 d\u00edas que se hab\u00eda estrenado en cines.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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Las ventanas de distribuci\u00f3n eran algo tan inviolable como obsoleto que en alg\u00fan momento iban a cambiar, pero la crisis del coronavirus lo adelant\u00f3 todo. Pero antes de seguir… \u00bfSab\u00e9is que es la ventana de distribuci\u00f3n?<\/strong> Es el tiempo que pasa entre que una pel\u00edcula se estrena en cines y su lanzamiento en otros canales como las plataformas digitales, el formato f\u00edsico o la televisi\u00f3n de toda la vida. Por entonces eran unos 112 d\u00edas de exclusividad en salas de cines que se reg\u00edan por una ley que parec\u00eda escrita en piedra pero que en verdad era un pacto (o imposici\u00f3n seg\u00fan como se mire) entre las distribuidoras y exhibidoras. <\/p>\n\n\n\n

Esas ventanas de cuatro meses eran una barbaridad ya que a veces ten\u00edas pel\u00edculas que, despu\u00e9s de estar varias semanas en cines y salir de carteleras se encontraban en un limbo en el que ning\u00fan espectador pod\u00eda acceder a ellas. Ese limbo s\u00f3lo hac\u00eda que incentivar la pirater\u00eda, por eso esas ventanas eran muy criticadas y muchos del sector ped\u00edan algo de flexibilidad con unas ventanas din\u00e1micas que cambiaran seg\u00fan la pel\u00edcula. No es lo mismo una pel\u00edcula evento que al mes ya est\u00e1 quemada que un drama franc\u00e9s que cada semana se va manteniendo y hasta puede ganar con el boca-oreja.<\/p>\n\n\n\n

Pero volvamos a finales del marzo de 2020. Esos estrenos en VOD le escocieron tanto a la Federaci\u00f3n de Cines que su presidente, Juan Ram\u00f3n G\u00f3mez Fabra<\/strong>, envi\u00f3 unas cartas a la presidenta de FEDICINE, Estela Artacho, y a la Directora General del ICAA, Beatriz Navas, alarmando de que, y citamos textualmente \u201cesas decisiones ante situaciones de incertidumbre puede tener un alto precio para el futuro\u201d<\/em> y \u201cque piensen en el medio plazo y no se tomen decisiones de tanto calado en un entorno de tanta incertidumbre como el actual.\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Se notaba que ese cambio no gustaba al sector de la exhibici\u00f3n que ya estaba escocido con los estrenos limitados en cines de Netflix. Los exhibidores grandes como Cinesa o Yelmo quer\u00edan (y quieren) olvidarse de eso de estrenar una pel\u00edcula de forma limitada en cines y que a las pocas semanas ya se pueda ver en casa; o peor a\u00fan, que lo hagan en el formato \u201cday and date\u201d<\/em>, que significa estrenar pel\u00edculas en salas y en plataformas al mismo tiempo. Eso ya lo hizo Warner despu\u00e9s del confinamiento y en otro momento ya recordaremos c\u00f3mo les fue. <\/p>\n\n\n\n

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Algo distinto fue lo de la distribuidora A Contracorriente Films que en abril de 2020 puso en marcha la Sala Virtual de Cine<\/strong>, una plataforma online en la que pod\u00edas alquilar una pel\u00edcula durante 3 d\u00edas por 6,95 euros, ya fueran nuevos estrenos o algunas de las pel\u00edculas que se perdieron en la cartelera antes de lo del virus. \u00bfDiferencias respecto a la follada de ventana de explotaci\u00f3n de Warner? Quien alquilara una pel\u00edcula a trav\u00e9s del primer Theatrical Video On Demand (THVOD) de nuestro pa\u00eds ten\u00eda que introducir el c\u00f3digo de alguno de los 70 cines adheridos a esta iniciativa para poder ‘apoyarlos’. As\u00ed de cada pel\u00edcula alquilada el cine se llevaba 1 EURO para hacer frente la dura reapertura este verano.<\/p>\n\n\n\n

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Los primeros d\u00edas la nueva herramienta aloj\u00f3 las pel\u00edculas cuyos derechos para Espa\u00f1a tiene A Contracorriente y que estaba previsto estrenar s\u00f3lo en cines el mes de Abril: Vivarium<\/em>, de Lorcan Finnegan; La alegr\u00eda de las peque\u00f1as cosas<\/em>, de Daniele Luchetti; Los profesores de Saint-Denis<\/em>, de Medhi Idir y Grand Corps Malade, y con lo que se estren\u00f3 la plataforma: el documental La pasi\u00f3n del arte<\/em>, de Phil Grabsky. Pero ojo, esta sala virtual tambi\u00e9n estaba abierta a <\/strong>otros distribuidores <\/strong>que quieran estrenar ah\u00ed sus cintas, como fue el caso de Filmax.<\/p>\n\n\n\n

Con la gran incertidumbre de saber cu\u00e1ndo y c\u00f3mo se podr\u00eda volver a la normalidad, los exhibidores, distribuidores y hasta la industria espa\u00f1ola se tuvo que poner las pilas durante las siguientes semanas para hacer frente al terrible temporal que asomaba en el horizonte. \u00bfC\u00f3mo? Sobreviviendo a lo Will Smith en Soy leyenda (2007).<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQU\u00c9 HICIERON LOS CINES?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las cadenas grandes como Yelmo, Cinesa o Kin\u00e9polis simplemente se dieron cuenta de la importancia de las redes sociales e intentaron no perder el contacto con el p\u00fablico<\/strong>. Utilizaron de todo: informaci\u00f3n random<\/em> sobre actores\/directores, acertijos o retos usando emojis, preguntas a lo trivial pero sin quesito ganador, sopas de letras o hasta im\u00e1genes descargables para que los peques las coloreen en casa. La cuesti\u00f3n era recordar a la gente que los cines les acompa\u00f1ar\u00edan aunque estuvieran en casa.<\/p>\n\n\n\n

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Lo m\u00e1s destacado de esas publicaciones en redes sociales fue ver como Cinesa donaba los productos del bar que estaban a punto de caducar a la Cruz Roja o a las Asociaciones de vecinos para que las familias m\u00e1s vulnerables los pudieran aprovechar. \u00a1Muy buena acci\u00f3n!<\/p>\n\n\n\n

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Siendo realistas las grandes cadenas no lo estaban pasando tan mal, de hecho esas semanas de confinamiento ya estaban preparando el protocolo de reapertura de sus cines (lo comentaremos m\u00e1s adelante), pero los que se iban hundiendo como el caballo de Atreyu en los Pantanos de la Tristeza eran los cines m\u00e1s peque\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

Para evitar ese ‘THE END’, algunos tiraron por el lado del <\/em>micromecenazgo, o crowdfunding <\/em>como mucha gente lo conoce por su nombre en ingl\u00e9s, para hacer frente al mantenimiento del material de proyecci\u00f3n\/ticketing, a los pagos ya comprometidos o simplemente mejorar o reparar las instalaciones.\u00a0Algunos ejemplos son el cine Rambla de l’Art en Cambrils (Barcelona)<\/a>, el \u00fanico cine de la poblaci\u00f3n catalana gestionado por Toni Badimon (ex-Lauren Films) que consigui\u00f3 sus 11.000 euros; el CineCiutat<\/a> de Mallorca que es el \u00fanico cine que regularmente proyecta pel\u00edculas independientes, de autor y en versi\u00f3n original que consigui\u00f3 80.000 euros; el Phenomena<\/a> de Barcelona, templo de proyecci\u00f3n de pel\u00edculas tanto cl\u00e1sicas como comerciales que sac\u00f3 23.000 euros.<\/p>\n\n\n\n

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La cuesti\u00f3n era ayudar a esos cines que lo estaban pasando mal; adem\u00e1s que con la participaci\u00f3n siempre se consegu\u00edan recompensas chulas como camisetas, las t\u00edpicas bolsas totebag, entradas gratis para un futuro o bonos de suscripci\u00f3n a las plataformas de streaming Filmin y MUBI. Aunque lo m\u00e1s friki-cin\u00e9filo fueron las recompensas m\u00e1s caras del Phenomena donde pod\u00edas asistir a clases magistrales de cine en 35 y 70mm, un paseo por los entresijos del cine barcelon\u00e9s o que la sala fuera tuya para una proyecci\u00f3n privada.<\/p>\n\n\n\n

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Pero sin duda una de las iniciativas m\u00e1s importantes, y menos habituales, fue la creada por el Circuit Urgellenc<\/a>, una empresa que posee m\u00e1s de una treintena de cines en Arag\u00f3n, Catalu\u00f1a e Islas Baleares, para evitar el cierre de las salas de las zonas rurales que desde hace d\u00e9cadas llevan la cultura cinematogr\u00e1fica a los territorios m\u00e1s aislados.<\/p>\n\n\n\n

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Esos cines de pueblo, adem\u00e1s de programar gran cantidad de pel\u00edculas, cortometrajes, documentales y espect\u00e1culos que no llegar\u00edan a los territorios rurales de otra manera, hacen una enorme funci\u00f3n socializadora que permite a los pueblos seguir vivos.\u00a0La campa\u00f1a ‘I LOVE CINES DE PUEBLO’<\/a><\/strong> ofrec\u00eda un buen sistema para seguir apoyando a esos peque\u00f1os reductos culturales: bonos de entradas anticipadas. A pesar de que a esta campa\u00f1a se han unido cineastas y actores como Antonio Resines, Isona Passola, David Verdaguer, Sergi L\u00f3pez o Gaizka Urresti, s\u00f3lo se consigui\u00f3 recaudar poco m\u00e1s del m\u00ednimo de 7.000 euros. Aprobado justito, vamos.<\/p>\n\n\n\n

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Algo parecido fue lo que hizo la iniciativa NiUnCineMenos<\/strong><\/a> donde medio centenar de cines de pueblo unieron fuerzas gracias a los de Proyecfilm, una empresa salmantina que en los \u00faltimos a\u00f1os ha abierto unos cuantos cines en remotos municipios de toda Espa\u00f1a como Pe\u00f1aranda de Bracamonte o Barco de \u00c1vila.<\/p>\n\n\n\n

Con el gancho de ofrecer entradas a precios reducidos, los espectadores pod\u00edan adquirir su entrada esas semanas de confinamiento para luego poder acudir a las salas cuando est\u00e9n abiertas de nuevo. Para ello, Proyecfilm cont\u00f3 con la colaboraci\u00f3n de Movierecord y Discine con sus Movientradas. <\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQU\u00c9 HICIERON LAS DISTRIBUIDORAS?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Las medianas y peque\u00f1as aguantaban como pod\u00edan y las majors <\/em>tomaron el control de las redes sociales con bastante promoci\u00f3n de sus pel\u00edculas que publicaban entre sus propias cuentas o a trav\u00e9s de las de los pobres cines que a\u00fan no sab\u00edan cuando co\u00f1o iban abrir.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Principalmente anunciaban las nuevas fechas de estrenos de cara a las reaperturas pero para rellenar las redes tambi\u00e9n publicaban juegos random<\/em> como sopas de letras o adivinanzas; o im\u00e1genes descargables para que los m\u00e1s peque\u00f1os colorearan a Peter Rabbit o Bob Esponja en casa. Pero lo que m\u00e1s llam\u00f3 la atenci\u00f3n fueron los fondos virtuales de los grandes estrenos que te pod\u00edas poner mientras hac\u00edas videollamadas por Zoom. S\u00ed, est\u00e1bamos en nuestra casa pero pod\u00edas hablar con tu abuela al lado de Scooby Doo o desde la cabina de un F-18 promocionado Top Gun Maverick<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Lo \u00fanica distribuidora que fue a su puta bola fue Disney debido al estreno de su apabullante Disney+. Ni en sus sue\u00f1os m\u00e1s h\u00famedos hubiera imaginado que tendr\u00eda el estreno perfecto de su nueva y flamante plataforma justo cuando el mundo entero se confinaba en casa. As\u00ed que durante esas semanas de Marzo\/Abril las redes sociales de Disney daban mucho bombo a los estrenos de series y pel\u00edculas que se pod\u00edan ver en casa.<\/p>\n\n\n\n

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S\u00f3lo se acord\u00f3 de los pobres cines cuando se anunciaban las nuevas fechas de la adaptaci\u00f3n en carne y hueso de Mulan<\/em> para el 24 de Julio o el de Viuda Negra<\/em> para finales de Octubre. Y eso que por entonces meti\u00f3 su primera pu\u00f1alada a los cines cuando anunci\u00f3 que Artemis Fowl <\/em>cancelaba su estreno en salas y se ver\u00eda a mediados de Junio desde la comodidad de casa.<\/p>\n\n\n\n

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Para acabar esta periplo de redes sociales no hay que olvidar una iniciativa puesta en marcha por la revista Fotogramas bajo el lema #TodosVolveremosAlCine<\/strong> en la que pod\u00edamos pod\u00edamos ver muchos talents<\/em> de nuestro pa\u00eds como Juan Antonio Bayona, Maribel Verd\u00fa, Antonio de la Torre, Jos\u00e9 Coronado o Javier C\u00e1mara con un mensaje de \u00e1nimo y esperanza para decir a c\u00e1mara que toda esa mierda pasar\u00eda y que volver\u00edamos al cine.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQU\u00c9 HIZO LA INDUSTRIA?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfLloraban? No, se un\u00edan en busca de soluciones. Como los Vengadores. Los de Comscore ofrecieron un punto de encuentro semanal v\u00eda el m\u00e1s que conocido Zoom en el que m\u00e1s de un centenar de exhibidores, distribuidores, productores y gente del sector en Espa\u00f1a compartieran experiencias e inquietudes para ayudar a encontrar soluciones comunes y as\u00ed iniciar una recuperaci\u00f3n r\u00e1pida y eficiente.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

En el primero, el del 4 de abril de 2020, Arturo Guill\u00e9n (vicepresidente senior y director general global de Comscore Movies) y David Rodr\u00edguez (General Manager para Espa\u00f1a y Portugal en Comscore Movies) presentaron The Road to Recovery<\/strong>, un estudio m\u00e1s de 30 p\u00e1ginas elaborado por Gower Street en el que se profundiza en la evoluci\u00f3n de la pandemia del coronavirus y los efectos que ha tenido en los mercados de la exhibici\u00f3n de todo el mundo. \u00bfLo quer\u00e9is chafardear? Pues AQU\u00cd<\/strong><\/a> lo ten\u00e9is.<\/p>\n\n\n\n

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A lo largo del mes de abril se tuvieron en cuenta un mont\u00f3n de factores que comentaremos a continuaci\u00f3n, pero el mensaje era claro en cada sesi\u00f3n: ir juntos de la mano y actuar como un sector unido sin intereses individuales<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEsta industria ha tenido amenazas directas e indirectas a lo largo de la historia y siempre las ha superado. Es la primera vez que todas se juntan en todo el mundo a la vez y al mismo tiempo. Es la tormenta perfecta pero que se va a convertir en una oportunidad perfecta\u201d<\/em>, arrancaba Arturo Guill\u00e9n<\/strong> en el primer webinar.<\/p>\n\n\n\n

David Rodr\u00edguez<\/strong> arrojaba luz a la situaci\u00f3n: \u201cNo dud\u00e9is que la gente joven va a ir en masa a los eventos de verano que les interesen. Obviamente, todo se va a desarrollar de manera escalada pero dentro de lo malo, los meses de mayo y junio, si vemos los \u00faltimos cinco a\u00f1os, son los peores del a\u00f1o. Adem\u00e1s, este a\u00f1o no va a haber eventos deportivos como Olimpiadas o Eurocopa, con lo que no van a perjudicar\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u00c1lvaro Postigo<\/strong> (director general de MK2 Espa\u00f1a) quer\u00eda remarcar que hab\u00eda que empezar a trabajar en c\u00f3mo reabrir los cines, ya que la fecha depend\u00eda del Gobierno, y hacerlo de forma unida. \u201cSolos no vamos a ning\u00fan lado. Ning\u00fan exhibidor debe pensar que alguien puede salir solo de esta situaci\u00f3n. Ser\u00eda un error grav\u00edsimo. No podemos pensar que hay que competir en esta situaci\u00f3n. Debe ser una recuperaci\u00f3n del sector en su conjunto.<\/em>\u00ab<\/p>\n\n\n\n

\u201cPara m\u00ed, el distanciamiento social es el gran enemigo. El problema no es tener en los cines un term\u00f3metro, una mascarilla o un gel. El problema es que se nos imponga un distanciamiento social dentro de las salas. Si tiene que estar cada uno a dos metros, cuando en nuestras casas estamos junto a nuestros familiares, para m\u00ed no tiene sentido. Yo creo que la limitaci\u00f3n de aforo podr\u00eda ser conveniente pero el distanciamiento social en una sala despu\u00e9s de haber limitado el aforo y dentro de un mismo grupo creo que es innecesario\u201d<\/em>, aseguraba el representante de MK2.<\/p>\n\n\n\n

Tampoco hab\u00eda que olvidar el punto de vista de la distribuci\u00f3n. Jaime P\u00e9rez<\/strong>, responsable de ventas de Paramount Pictures Spain<\/strong>, declaraba que deb\u00edan ir juntos porque \u201clo que pase en la exhibici\u00f3n arrastrar\u00e1 a la distribuci\u00f3n y viceversa. Somos un estudio americano y todas las pel\u00edculas que estaban en fase de postproducci\u00f3n o de rodaje se han visto afectadas y eso va a afectar a las fechas de rodaje\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u00abHay dos pilares b\u00e1sicos, dos escollos que tenemos que salvar. Uno es la seguridad en los cines. Hay que mandar un mensaje al cliente de que el cine es un lugar en el que se est\u00e1n tomando todas las medidas necesarias. Pero tambi\u00e9n que van a tener un mont\u00f3n de contenido disponible que no es lo que han estado viendo en estos d\u00edas en las plataformas. Es algo nuevo que s\u00f3lo van a poder disfrutar en cine\u201d<\/em>, expresaba el representante de Paramount.<\/p>\n\n\n\n

Luc\u00eda Mart\u00ednez<\/strong>, directora de ventas de la extinta eOne Films Spain<\/strong>, introduc\u00eda un matiz importante como la comunicaci\u00f3n e implicaci\u00f3n de las televisiones. \u201cEs muy importante la comunicaci\u00f3n y que la gente se entere de que las pel\u00edculas vuelven a estar en donde tienen que verse, en los cines. Las cadenas de televisi\u00f3n deber\u00edan acompa\u00f1arnos. Deber\u00edan apoyar a la hora de comunicar que las salas vuelven a abrir para llegar a la gente\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Y para acabar los comentarios de esas semanas hay que destacar a, Juan Salas<\/strong>, socio gerente de la empresa familiar Aficine<\/strong>, que di\u00f3 en el clavo: \u00abPara salir de aqu\u00ed ha de ser la industria la que presente un protocolo de seguridad e higiene a Sanidad y Cultura para que no nos obliguen ellos a cosas que pueden ser contraproducentes para nuestro negocio\u201d.<\/em> Y as\u00ed fue.<\/p>\n\n\n\n

Con la ayuda de la Federaci\u00f3n de Cines (que recordad engloba el 80% de todos los cines del pa\u00eds) a finales de abril de 2020 se cre\u00f3 el protocolo de actuaci\u00f3n para que la reapertura de los cines no fuera una competici\u00f3n, que estuviera todo homologado y sobretodo que fuera un signo de la vuelta a la normalidad.<\/p>\n\n\n\n

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Como pod\u00e9is ver el dec\u00e1logo era el mismo que el de los d\u00edas anteriores al estado de alarma con la reducci\u00f3n del aforo, la limpieza exhaustiva o los dispensadores de gel, pero en esta ocasi\u00f3n la mascarilla era obligatoria para trabajadores y espectadores<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Las piezas estaban puestas, pero s\u00f3lo faltaba responeder la gran pregunta. Esa pregunta que no sabr\u00eda ni Dev Patel en Slumdog Millionaire (2008)<\/em>: <\/p>\n\n\n\n

\u00bfCU\u00c1NDO DEMONIOS VOLVER\u00cdAN A ABRIR LOS CINES?<\/strong>

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Una vez impuesto el Estado de Alarma tocaba quedarnos en casa. Si lo record\u00e1is la idea era cerrar todo el pa\u00eds s\u00f3lo hasta el 26 de Marzo y reabrir cuando la situaci\u00f3n se controlara tras esas semanas en casa, pero la realidad acab\u00f3 siendo otra y como bien sab\u00e9is el confinamiento dur\u00f3 m\u00e1s de los […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":176,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-991","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-covid19"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.salabierta.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/991","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.salabierta.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.salabierta.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salabierta.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salabierta.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=991"}],"version-history":[{"count":19,"href":"https:\/\/www.salabierta.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/991\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1045,"href":"https:\/\/www.salabierta.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/991\/revisions\/1045"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salabierta.es\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/176"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.salabierta.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=991"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salabierta.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=991"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salabierta.es\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=991"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}