![\"\"](\"https:\/\/www.salabierta.es\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/vv-logo.jpg\"){kind=logo}
<\/a><\/figure>\n\n\n\nPoneros elegantes y ‘elegantas’ que empezamos. <\/p>\n\n\n\n La pel\u00edcula anal\u00f3gica de 35 mm es el formato cinematogr\u00e1fico que fue ampliamente utilizado en la industria del cine durante m\u00e1s de un siglo, desde que fue reconocida como la medida est\u00e1ndar internacional en 1909. Su nombre proviene de que el negativo mide 35 mm de ancho y, seg\u00fan la norma, deb\u00eda llevar cuatro perforaciones por fotograma para que la pel\u00edcula pudiera moverse por los engranajes del proyector a 24 fotogramas por segundo, velocidad que tambi\u00e9n se impuso cuando apareci\u00f3 el sonido, encontrando un equilibrio entre calidad y costes.<\/p>\n\n\n\n As\u00ed fueron pasando los a\u00f1os en la industria del cine con mejoras e inventos tecnol\u00f3gicos con mejor o peor resultado. Todo sigui\u00f3 su curso hasta que a finales de la d\u00e9cada de 1940 todo cambi\u00f3. El monopolio del negocio del entretenimiento de Hollywood se tambale\u00f3 cuando apareci\u00f3 de forma masiva la televisi\u00f3n en Estados Unidos, debido a los precios asequibles de los televisores y de la consolidaci\u00f3n de las grandes cadenas televisivas como NBC, CBS y ABC. Ahora la gente pod\u00eda ver pel\u00edculas cl\u00e1sicas y contempor\u00e1neas desde la comodidad de su casa. Os suena, \u00bfno?<\/p>\n\n\n\n Con la televisi\u00f3n siendo el enemigo n\u00ba 1 de los cines, los estudios y los exhibidores vieron con temor como la asistencia a los cines disminu\u00eda. Por ello se tuvo que buscar la manera de competir con la televisi\u00f3n y sobretodo diferenciar entre la experiencia de ver una pel\u00edcula en casa o en una sala de cine. As\u00ed que despu\u00e9s de experimentar con el Technicolor de tres colores, el sonido estereof\u00f3nico y el sistema 3D; fue el \u00e9xito del Cinerama, que finalmente convenci\u00f3 a Hollywood de que la pantalla ancha podr\u00eda atraer de nuevo a los espectadores.<\/p>\n\n\n\n Y todo empez\u00f3 en casa de la Twentieth Century Fox al usar unas lentes anam\u00f3rficas, tambi\u00e9n denominadas Hypergonar<\/em>, de aplicaci\u00f3n militar durante los a\u00f1os 20 y obra del astr\u00f3nomo franc\u00e9s Henri Chr\u00e9tien. Este sistema \u00f3ptico comprim\u00eda la imagen verticalmente en el rodaje para luego descomprimirla en la proyecci\u00f3n en cines. La Fox compr\u00f3 el sistema, le cambi\u00f3 el nombre a Cinemascope<\/strong> y en febrero de 1953, el estudio comenz\u00f3 el rodaje de las primeras pel\u00edculas que lo iban a estrenar.<\/p>\n\n\n\n ‘La t\u00fanica sagrada’ <\/strong>no se estren\u00f3 hasta septiembre de 1953, pero el runr\u00fan del CinemaScope, junto con una demostraci\u00f3n en las oficinas de la Fox en marzo, llev\u00f3 a los estudios a dejar r\u00e1pidamente de lado la proyecci\u00f3n de pel\u00edculas en 1.37:1 y a pensar en formato ancho. Eso s\u00ed, los estudios segu\u00edan rodando en 1.37:1, pero luego, en la proyecci\u00f3n en la sala de cine, es cuando enmascaraban la imagen<\/strong> para proyectar en pantalla ancha. Estamos en 1953 y ya ha quedado claro que la salvaci\u00f3n de los cines frente a la televisi\u00f3n radica en la pantalla panor\u00e1mica.<\/p>\n\n\n\n \u00bfPero qu\u00e9 hac\u00edan exactamente con las pel\u00edculas proyectadas? Pues lo que hemos dicho: enmascarar la imagen<\/strong>. Esto significa que la pel\u00edcula se proyecta en el cine con la imagen recortada, ya sea por la parte superior, inferior o los lados. La primera pel\u00edcula que fue enmascarada fue ‘Shane’<\/strong> de Paramount, un western que, a pesar de haber sido rodado en 1.37:1, se estren\u00f3 el 23 de abril de 1953 en el Radio City Music Hall de Nueva York con una relaci\u00f3n de aspecto de 1.66:1, proyectada en una pantalla de 9×5 metros (30×50 pies).<\/p>\n\n\n\n Estudio tras estudio fue apostando por la proyecci\u00f3n de pantalla ancha ya sea enmascarando o directamente rodando en ese formato. Metro-Goldwyn-Mayer <\/strong>eligi\u00f3 el 1.75:1; Universal y Columbia Pictures se fueron al 1.85:1 y Warner Bros. no se pill\u00f3 por ninguno en concreto y acab\u00f3 usando todas las relaciones de aspecto, hasta el mism\u00edsimo Cinemascope usando las lentes que le vend\u00eda la propia Fox. Todo un movid\u00f3n que anunciaban bien grande en los anuncios de los peri\u00f3dicos.<\/p>\n\n\n\n Al proyectarse una pel\u00edcula Cinemascope, el centro de la imagen se expand\u00eda m\u00e1s de lo que hab\u00eda sido comprimido originalmente, por lo que, cuando en la pel\u00edcula aparec\u00eda un plano de alguien situado justo en el centro, su cara se estiraba horizontalmente. Este defecto se conoci\u00f3 como las \u00abpaperas del CinemaScope\u00bb. Los directores eran plenamente conscientes de este problema y ajustaban sus composiciones en consecuencia. \u00bfQuieres un buen plano de alguien? Que est\u00e9 a un lado, nada de ponerse en el medio.<\/p>\n\n\n\n En resumen, el Cinemascope molaba, pero durante sus primeros meses tuvo que lidiar con algunos fallos. \u00bfLa soluci\u00f3n a todos ellos? La competencia. <\/p>\n\n\n\n HOLA VISTAVISION<\/strong><\/p>\n\n\n\n Paramount Pictures quer\u00eda competir con el exitoso CinemaScope de la Fox, as\u00ed que sus ingenieros se pusieron manos a la obra. Envidias aparte, hubo un dato clave: se propusieron idear algo para mejorar la calidad de imagen que ya se ten\u00eda. Pero\u2026 \u00bfC\u00f3mo demonios lograr m\u00e1s calidad al proyectar las pel\u00edculas en 35 mm en las enormes pantallas anchas? La respuesta estaba en sus manos: la fotograf\u00eda en carrete.<\/p>\n\n\n\n En un carrete anal\u00f3gico de una c\u00e1mara de fotos el negativo se sit\u00faa en una posici\u00f3n horizontal y las perforaciones (ocho por fotograma) se sit\u00faan en la parte superior e inferior del mismo. Eso significa que la superficie de la imagen tomada es m\u00e1s grande que los ya conocidos 22 x 16 mm de los 35mm verticales. Exactamente de 36 x 24mm<\/strong>, dos veces y media m\u00e1s grande. Eso deja una relaci\u00f3n de aspecto en el negativo 35mm de 1.5:1<\/strong>. Los muchachos de Paramount, asociados con Eastman Kodak, inventaron un tipo de negativo de 35mm en el cual la imagen se pod\u00eda filmar horizontalmente. <\/p>\n\n\n\n Usando unas c\u00e1maras especialmente dise\u00f1adas que hac\u00edan correr la pel\u00edcula de 35mm de forma horizontal con sus 8 perforaciones por fotograma, se lograba un negativo mayor. M\u00e1s tarde a la hora reducir ese negativo al formato est\u00e1ndar de 35mm vertical, se obten\u00eda una imagen mucho m\u00e1s n\u00edtida y con un grano m\u00e1s fino y menos visible en pantalla.<\/strong> Hab\u00eda nacido el concepto de Vistavision.<\/p>\n\n\n\n No s\u00f3lo la imagen ten\u00eda m\u00e1s calidad sino que adem\u00e1s el Vistavision daba flexibilidad en la exhibici\u00f3n (para desgracia de los directores de fotograf\u00eda) ya que las pel\u00edculas se pod\u00edan proyectar en los formatos incipientes de la \u00e9poca. Paramount us\u00f3 el 1.66:1 para sus pel\u00edculas Vistavision pero realmente los cines pod\u00edan elegir c\u00f3mo proyectarla dependiendo de la pantalla que tuviera, haciendo que el visionado de una pel\u00edcula cambiara de un cine a otro. Pod\u00edan ser 1.66:1, 1.85:1 o 2:1; s\u00f3lo hac\u00eda falta su correspondiente placa de apertura en el proyector y el objetivo con la distancia focal adecuada.<\/p>\n\n\n\n A las ventajas de mayor calidad de imagen, menos grano y flexibilidad de proyecci\u00f3n, hab\u00eda que a\u00f1adir que no hac\u00eda falta instalar una pantalla nueva, quitar butacas de platea por mala visibilidad, instalar \u00f3pticas nuevas en el proyector o renovar equipos en la cabina. Un cine cualquiera pod\u00eda proyectar una pel\u00edcula Vistavision sin problema. Eso s\u00ed, si se quer\u00eda disfrutar de una experiencia completa, se deb\u00eda instalar un equipo de sonido nuevo.<\/p>\n\n\n\n La pista de sonido \u00f3ptico de las pel\u00edculas en Vistavision era monoaural (s\u00f3lo un canal de sonido) pero ten\u00eda un sistema de falso-stereo conocido como Perspecta Stereophonic Sound <\/strong>que fue desarrollado por Fairchild Recording Equipment Company, una compa\u00f1\u00eda pionera en la creaci\u00f3n de equipos de grabaci\u00f3n y procesamiento de audio de alt\u00edsima calidad con mucha transcendencia en la historia. B\u00e1sicamente se cog\u00eda la se\u00f1al mono de las pel\u00edculas y se distribu\u00eda ingeniosamente a trav\u00e9s de los altavoces de pantalla.<\/p>\n\n\n\n Los cines que no tuvieran el sistema de sonido estereof\u00f3nico magn\u00e9tico de Cinemascope y quisieran utilizar Perspecta deb\u00edan comprar el procesador de sonido e instalar dos altavoces nuevos detr\u00e1s de la pantalla. En caso de que ya tuvieran el sistema preparado para sonido magn\u00e9tico pero quisieran instalar Perspecta, solo necesitaban preparar el procesador. \u00bfY si el cine solo quer\u00eda estrenar la pel\u00edcula en VistaVision? Pues pod\u00edan hacerlo, ya que el equipo era compatible, pero en ese caso el sonido no ser\u00eda direccional.<\/p>\n\n\n\n En las fotos de abajo, las partes negras es lo que ya ten\u00eda el cine. Lo blanco es lo nuevo que hab\u00eda que incorporar para tener el sonido Perspecta.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY c\u00f3mo demonios se convert\u00eda el sonido mono en multicanal? En la pista de sonido \u00f3ptico se integraban tres frecuencias subaudibles que eran le\u00eddas por el procesador: a 30 Hz, 35 Hz y 40 Hz. El procesador canalizaba las frecuencias hacia los canales izquierdo (30Hz), central (35Hz) o derecho (40Hz), determinando el volumen al que se reproduc\u00eda el sonido en cada uno de los tres altavoces de la pantalla.<\/p>\n\n\n\n Llegados a este punto, seguro que estar\u00e9is repasando mentalmente. Vale, VistaVision era muy impresionante con su negativo horizontal de alt\u00edsima calidad, pero\u2026 luego se reduc\u00eda a los 35mm verticales tradicionales y, claro\u2026 ya no era lo mismo. Un momento… se viene pregunta se\u00f1orita! \u00bfNunca se llegaron a proyectar pel\u00edculas en Vistavision con el paso de pel\u00edcula en horizontal tal y como se rodaba?<\/p>\n\n\n\n Eran proyectores muy especiales, ya que no solo proyectaban la pel\u00edcula en horizontal, sino que lo hac\u00edan al doble de velocidad. Dado que el fotograma de la pel\u00edcula era el doble del tama\u00f1o normal (con ocho perforaciones en lugar de las cuatro habituales) y segu\u00eda corriendo a 24 fotogramas por segundo, la velocidad de la pel\u00edcula era el doble de la normal.<\/p>\n\n\n\n Pero hay m\u00e1s: en estos proyectores, la pel\u00edcula se mov\u00eda de abajo hacia arriba. Desde la bobina inferior, la pel\u00edcula primero entraba en el lector de sonido, realizaba media vuelta y luego pasaba por la ventana de proyecci\u00f3n, cruz\u00e1ndola de izquierda a derecha (vista desde el frente). Finalmente, al salir por el lado derecho del proyector, la pel\u00edcula realizaba otra media vuelta y sub\u00eda hacia la bobina de recogida. Tambi\u00e9n la imagen requer\u00eda m\u00e1s potencia de luz y eso significaba m\u00e1s calor. Y tener m\u00e1s calor requer\u00eda de un sistema de enfriamiento adicional.<\/p>\n\n\n\n Y oye… hablando de Espa\u00f1a…<\/p>\n\n\n\n VISTAVISI\u00d3N EN ESPA\u00d1A, CON EL ACENTO EN LA \u201cO\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n S\u00ed, \u00bfcre\u00edais que dejar\u00edamos de hablar de Vistavision en Espa\u00f1a? Esto es Sala Abierta<\/em>, y nos preocupamos por la historia de los cines en Espa\u00f1a. As\u00ed que coged el DeLorean porque tenemos que regresar a los a\u00f1os 50. Bueno, de hecho, en todo este art\u00edculo ya estamos en los a\u00f1os 50… As\u00ed que, en lugar de un DeLorean, habr\u00e1 que coger… un avi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Espa\u00f1a, d\u00e9cada de 1950. Los cines, especialmente en las grandes ciudades, eran espacios clave de entretenimiento en una sociedad marcada por la dictadura franquista. Sin embargo, la infraestructura cinematogr\u00e1fica era limitada, con muchas salas en condiciones precarias y equipadas con tecnolog\u00eda b\u00e1sica en comparaci\u00f3n con otros pa\u00edses europeos. A pesar de ello, el p\u00fablico acud\u00eda masivamente a las proyecciones, convirtiendo al cine en una de las principales formas de ocio de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n Por suerte, hubo empresarios que apostaron por las novedades provenientes del otro lado del charco y por ofrecer lo m\u00e1s nuevo a los espectadores, y eso que en nuestro pa\u00eds la televisi\u00f3n no compet\u00eda con las pantallas de los cines. Un televisor era un lujo accesible solo para una peque\u00f1a parte de la poblaci\u00f3n y, adem\u00e1s, la televisi\u00f3n no lleg\u00f3 a Espa\u00f1a hasta 1956 con la inauguraci\u00f3n de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola (TVE).<\/p>\n\n\n\n El inicio de la era de las pel\u00edculas en Vistavision en nuestro pa\u00eds estuvo marcado por la instalaci\u00f3n de la primera pantalla panor\u00e1mica de Espa\u00f1a en el cine Lido de Barcelona<\/strong>. Joan Reverter, propietario del Lido desde 1945 y siempre atento a las innovaciones del mercado, descubri\u00f3 durante un viaje a Estados Unidos las nuevas pantallas que estaban en auge. Al regresar a Espa\u00f1a, se embarc\u00f3 de inmediato en una espectacular remodelaci\u00f3n del cine para instalarla.<\/p>\n\n\n\n Las nueva pantalla panor\u00e1mica del Lido med\u00eda 18 metros, aproximadamente tres veces el tama\u00f1o de la anterior. Esto represent\u00f3 un cambio radical en el sector cinematogr\u00e1fico. Hasta ese momento, las pantallas de las distintas marcas instaladas en los cines espa\u00f1oles eran cuadradas y, como mucho, med\u00edan unos 5 metros de largo. Reverter quer\u00eda ser el primero en estrenar una de aquellas pantallas gigantes que hab\u00eda visto en Am\u00e9rica. Y lo consigui\u00f3.<\/p>\n\n\n\n Esto ocurri\u00f3 la tarde del 7 de diciembre de 1953<\/strong>, sin apenas comentarios, con la proyecci\u00f3n de ‘Atormentada’,<\/em> por Ingrid Bergman y Joseph Cotten, y ‘Horizontes Lejanos’, por Gary Cooper y Mari Aldon. Al d\u00eda siguiente, en la cartelera de La Vanguardia<\/em> sal\u00eda la programaci\u00f3n del d\u00eda sin ning\u00fan comentario de la nueva pantalla. No fue hasta el s\u00e1bado d\u00eda 12 que La Vanguardia,<\/em> en su p\u00e1gina 20, insertaba un anuncio a dos columnas en la parte superior izquierda en el que anunciaba la nueva pantalla.<\/p>\n\n\n\n A continuaci\u00f3n ten\u00e9is un ejemplo de dos salas espa\u00f1olas del a\u00f1o 1955 que las ten\u00edan. Y sonido Perspecta incluido.<\/p>\n\n\n\n Pero no solo se actualizaban las pantallas en nuestro pa\u00eds, sino tambi\u00e9n los equipos de la cabina. La joya de la corona se la llevaban los nuevos proyectores Philips Cinema DP-70<\/strong>, reci\u00e9n fabricados en Holanda y preparados para todo. Si en 1955 quer\u00edas ser uno de los cines m\u00e1s modernos, deb\u00edas comprar uno de estos proyectores. <\/p>\n\n\n\n Vistavision fue sin\u00f3nimo de calidad desde su estreno (y eso que en Espa\u00f1a no nos lleg\u00f3 la proyecci\u00f3n horizontal<\/strong> como en Estados Unidos u otros pa\u00edses) y poco a poco se fueron estrenando pel\u00edculas en ese sistema. La rivalidad entre Cinemascope y Vistavision era notable y cada sistema ten\u00eda sus ventajas y desventajas.<\/p>\n\n\n\n La lista de pel\u00edculas proyectadas en nuestro pa\u00eds fue larga y entre ellas destacan ‘Horizontes azules’ (1955), ‘Acorazados del aire’ (1955), ‘Atrapa a un ladr\u00f3n’ (1955), ‘Pero…\u00bfqui\u00e9n mat\u00f3 a Harry?’ (1955), ‘El hombre que sab\u00eda demasiado’ (1955), ‘Los diez mandamientos’ (1956), ‘La batalla del R\u00edo de la Plata’ (1956), ‘Guerra y Paz’ (1956), ‘Zafarrancho de combate’ (1956), ‘Centauros del desierto’ (1956), ‘Duelo de titanes’ (1957), ‘Una cara con angel’ (1957), ‘Aventura para dos’ (1957), ‘Orgullo y pasi\u00f3n’ (1957), ‘Los bucaneros’ (1958), ‘De entre los muertos’ (1958), ‘King Creole’ (1958), ‘El \u00faltimo tren de Gun Hill’ (1959), ‘Con la muerte en los talones’ (1959), ‘El pistolero de Cheyenne’ (1960) o ‘El rostro impenetrable’ (1961).<\/p>\n\n\n\n Nosotros hemos puesto nuestro granito de arena y hemos tirado de hemeroteca para encontrar las \u00faltimas proyecciones de pel\u00edculas Vistavision en Espa\u00f1a. En Barcelona tenemos que irnos al mes de septiembre de 1972 curiosamente con el reestreno de ‘El rostro impenetrable’ (1961).<\/p>\n\n\n\n
Pero antes de adentrarnos por completo en ese formato, hemos considerado necesario abordar por encima<\/strong> temas tan b\u00e1sicos como importantes: los 35 mm convencionales, la instalaci\u00f3n de las primeras pantallas panor\u00e1micas, el Cinemascope, las relaciones de aspecto y el auge del formato de 70 mm, para entender de d\u00f3nde surgi\u00f3 y tambi\u00e9n c\u00f3mo desapareci\u00f3. Y no podemos olvidar c\u00f3mo llegaron todas estas tecnolog\u00edas a Espa\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n
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LOS 35MM, EL CINEMASCOPE y RELACIONES DE ASPECTO<\/strong><\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
Pero para entrar en el contexto del Vistavision hay que hacer un salto en el tiempo a lo Marty McFly hacia la d\u00e9cada de 1950 y aparcar el DeLorean en Estados Unidos. Los cines estaban conformados por salas enormes de gran aforo que ol\u00edan a moqueta, llenas de butacas de terciopelo y con pantallas de, como mucho, 25 metros cuadrados.<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n
Las pantallas eran cuadradas b\u00e1sicamente porque la relaci\u00f3n de aspecto de la imagen en el negativo de esos a\u00f1os era de 1.37:1<\/strong>. La relaci\u00f3n de aspecto se refiere a la anchura de la imagen en comparaci\u00f3n con su altura, as\u00ed que 1.37:1 significa que la anchura de la imagen es 1.37 veces su altura. En el a\u00f1o 1932, este formato fue normalizado por la Academia de Artes y Ciencias Cinematogr\u00e1ficas (AMPAS en ingl\u00e9s) como el est\u00e1ndar para todas las pel\u00edculas as\u00ed que a partir de esa fecha, y hasta 1952, todas se rodaban y se proyectaban en ese formato casi cuadrado. El negativo se caracterizaba por tener las im\u00e1genes de unas dimensiones de 22 x 16 mm<\/strong> y por supuesto tener en un lateral una banda de sonido \u00f3ptico.<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n
Con el Cinemascope, tal y como pod\u00e9is ver en los ejemplos m\u00e1s abajo y comparando con las de m\u00e1s arriba, la imagen en la pel\u00edcula de 35mm est\u00e1 realmente comprimida en el propio fotograma. Para descomprimir la imagen en la sala de cine, se necesita un objetivo anam\u00f3rfico que proyecta en pantalla una relaci\u00f3n de aspecto de 2.35:1<\/strong>. La primera pel\u00edcula as\u00ed fue ‘La t\u00fanica sagrada’<\/strong>, aunque esa pel\u00edcula se rod\u00f3 en una relaci\u00f3n de aspecto de 2.55:1. Pero eso es historia para otro art\u00edculo…<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/a>
Hollywood lo ten\u00eda claro, as\u00ed que los cines se tuvieron que poner las pilas y, poco a poco, se fueron instalando nuevas pantallas panor\u00e1micas en los cines m\u00e1s importantes de Estados Unidos para poder exhibir las pel\u00edculas que se fueran estrenando. \u00bfOs suena? Pues claro. Esto ha ido ocurriendo a lo largo del tiempo con cada nueva tecnolog\u00eda que ha ido de la mano de un estudio de Hollywood. Acordaos de que en 2009, si quer\u00edas estrenar Avatar<\/em> en 3D, ten\u00edas que actualizarte y comprar un proyector digital.<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/a><\/figure>\n\n\n\n
Los proyectores usados fueron unos Simplex X-L, uno de los mejores proyectores en aquel momento, y s\u00f3lo se tuvo que usar un objetivo con una distancia focal diferente y su correspondiente placa de apertura de 1.66:1. Las placas de apertura o ‘ventanillas’ son una pieza de metal con un agujero que tiene justo las medidas para conseguir la imagen proyectada con la relaci\u00f3n de aspecto deseada ocupando toda la pantalla. <\/p>\n\n\n\n<\/a><\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
Cuando las pel\u00edculas dejaron de rodarse definitivamente en 1.37:1 a finales del a\u00f1o 1953 estaba claro que la pantalla widescreen<\/em>, y sobretodo el Cinemascope hab\u00eda llegado para quedarse. Eso s\u00ed, la proyecci\u00f3n anam\u00f3rfica no solo restauraba la imagen comprimida durante la filmaci\u00f3n a sus proporciones originales, sino que tambi\u00e9n multiplicaba x2 los ara\u00f1azos, grano y otros defectos presentes en la pel\u00edcula, as\u00ed como una ligera deformaci\u00f3n en la imagen.<\/p>\n\n\n\n<\/a>
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De este modo, los espectadores pod\u00edan diferenciar la intensidad del sonido proveniente de diferentes direcciones. Por ejemplo: cuando un personaje cruzaba la pantalla, su voz segu\u00eda su posici\u00f3n: empezaba sonando fuerte en el altavoz izquierdo, disminu\u00eda mientras pasaba al altavoz central, y luego aumentaba en el derecho. Y toda esta magia desde una se\u00f1al en mono.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
A pesar de que inicialmente Perspecta cont\u00f3 con el apoyo de Paramount, MGM, Warner Bros. y Universal en sus pel\u00edculas desde su estreno en 1954, la falta de inter\u00e9s por parte de los exhibidores llev\u00f3 a que los estudios dejaran de realizar mezclas de sonido en este sistema, lo que provoc\u00f3 su ca\u00edda en el olvido en 1957. Para entonces, solo exist\u00edan 150 instalaciones de Perspecta en todo Estados Unidos.<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n
Pues s\u00ed, pero muy pocas. La primera pel\u00edcula que no solo se estren\u00f3 en Vistavision, sino que lo hizo en ese sistema de proyecci\u00f3n horizontal, fue ‘White Christmas<\/strong>‘, el 14 de octubre de 1954, en el Radio City Music Hall de Nueva York, en una pantalla de 18,2 x 9,7 metros. Y si eran pocas las pel\u00edculas, tambi\u00e9n lo eran los proyectores. Los proyectores nativos de Vistavision con paso horizontal se encontraban en Estados Unidos (marca Century) o Inglaterra (marca Kalee) en cines tan importantes como el Odeon Leicester Square de Londres, o el Paramount Theatre de Nueva York.<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/a><\/figure>\n\n\n\n
Como pod\u00e9is imaginar, ver una pel\u00edcula proyectada en formato en el horizontal Vistavision a mediados de los a\u00f1os 50 deb\u00eda ser una experiencia impresionante. Ser\u00eda comparable a ver hoy en d\u00eda una pel\u00edcula en formato IMAX de 70 mm, como ocurri\u00f3 en 2023 con el ‘Oppenheimer’ de Christopher Nolan o el ‘Dune: Parte 2’ de Denis Villeneuve.<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/a>
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El concepto de pantalla panor\u00e1mica triunf\u00f3 en nuestro pa\u00eds debido, en parte, al estreno de las primeras pel\u00edculas en Cinemascope en 1954. As\u00ed que, a finales de ese mismo a\u00f1o, ya hab\u00eda unos 91 cines en toda Espa\u00f1a con pantallas panor\u00e1micas de la marca Miracle Mirror, la l\u00edder del mercado debido a sus nuevas caracter\u00edsticas: sin costuras y con superficie metalizada.<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/a><\/figure>\n\n\n\n
\u00bfOs acord\u00e1is de ‘Blancas navidades’<\/strong>, la primera pel\u00edcula estrenada en Vistavision? Pues se estren\u00f3 en Espa\u00f1a en el cine Lope de Vega de Madrid<\/strong> el 21 de abril de 1955. Comentar que antes de la pel\u00edcula se proyect\u00f3 un corto titulado ‘Vistavision visita Noruega’, que b\u00e1sicamente era un documental donde se pod\u00eda apreciar los maravillosos paisajes del pa\u00eds de los fiordos. Alguien tuvo la gentileza de escanearlo desde los 35mm y ahora se puede ver en aqu\u00ed<\/strong><\/a>.<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n
Mirad las fechas desde el estreno de ‘Navidades Blancas’ en Estados Unidos: de 1954 a 1961. Siete a\u00f1os. Esos fueron los a\u00f1os que dur\u00f3 Vistavision. ‘El rostro impenetrable’ (1961)<\/strong> fue la \u00faltima pel\u00edcula que se estren\u00f3 tanto en Estados Unidos como en Espa\u00f1a y que marc\u00f3 el cierre de un sistema que se qued\u00f3 atr\u00e1s debido a la evoluci\u00f3n de las tecnolog\u00edas cinematogr\u00e1ficas y las necesidades de la industria.<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n
Pero el western dirigido y protagonizado por Marlon Brando no fue la \u00faltima pel\u00edcula oficial en proyectarse en Vistavision en Espa\u00f1a. El 25 de julio de 1987 se estren\u00f3 en Madrid, con muuuuucho retraso, el western ‘Duelo de titanes’<\/strong> (1957) protagonizado por Burt Lancaster y Kirk Douglas. Esa ser\u00eda la \u00faltima pel\u00edcula en Vistavision de forma oficial. Y por si os lo pregunt\u00e1is: no, no sabemos el motivo del estreno tard\u00edo. <\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
\u00bfPero por qu\u00e9 muri\u00f3 Vistavision? No queremos extendernos mucho as\u00ed que lo haremos cortito y al pie. La muerte de Vistavision es debida a tres causas principales: al todopoderoso Cinemascope, al auge de las producciones en 70mm y a las emulsiones de mejor calidad de los negativos.<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n